Всегда быть в театре. В оперном возродили "Принцессу цирка"

Когда пришло время возрождения "Принцессы", оказалось, что многие старые декорации, во-первых, не умещаются на Новой сцене, а во-вторых, уже пришли в негодность. А вот эскизы костюмов Вероники Новожениной, созданные в 2005-м, решили оставить по большей части прежними. Существенно осовременили лишь образ Мистера Икс. Прежний был довольно пёстрый, новый получился сдержанным и лаконичным.

Режиссеру Михаилу Музалевскому пришлось попотеть и над самим материалом. Стояла задача сократить длительность, спектакля, чтобы зрители смогли бы комфортно добраться до дома после премьеры. С другой стороны, надо было сделать это так, чтобы знаменитая история не потеряла свои главные линии и акценты.

Итак, в центре сюжета богатая вдова, княгиня Теодора Вердье/Федора Палинская (Ольга Марьенко) и загадочный цирковой артист Мистер Икс (Александр Корнеев).  Каждый вечер он прыгает из-под купола в смертельном номере, а публика заходится от восторга. У артиста множество поклонниц, но никто ни разу не видел его без маски. Теодора тоже среди почитателей таланта Мистера Икс, но ее обхаживает барон де Кревельяк (Виктор Григорьев). Барон не знает, что по завещанию покойного мужа Теодора должна в течение шести недель с его смерти выйти замуж за соотечественника. Если этого не произойдет, то все состояние князя перейдет его родственникам.

Вердье знакомится с Мистером Икс. Он не снимает маску даже после ее настойчивой просьбы, а она не дает ему поцеловать руку. Как окажется позже, Мистер Икс - это Фёдор Палинский, племянник почившего супруга княгини Теодоры. Он давно влюблен в нее, но в свое время, чтобы не нарушить счастье дяди, был вынужден скрыться ото всех и стать тем самым загадочным артистом. В свою очередь барон де Кревельяк, уязвленный очередным отказом Вердье, придумывает как ему опозорить ее перед обществом. В его плане по начале все идет идеально, но хэппи-энд неизбежен и любовь обязательно победит.

Новая редакция "Принцессы цирка" в саратовском оперном получилось достойной. Прошло уже 6 лет, как театр обитает на 2-й Дачной, но до сих пор в голове возникает мысль, а как та или иная постановка смотрелась бы на настоящей академической сцене. Оперетте, а тем более такой яркой и праздничной, здесь очевидно не хватает площадки. Будь режиссер хоть гением, он не сможет силой мысли раздвинуть стены. Если бы это было возможно, то на сцене появились бы опять цирковые трюки, танцевала бы большая балетная труппа, а декорации поражали бы воображение. Но о сроках сдачи здания на Театральной площади даже говорить уже перестали, и пока надо стараться радовать публику и совершать невозможное в условиях заводского ДК.

И даже в этих скромных исходных обновленной "Принцессе цирка" удалось заблистать. Хороша в главной партии Ольга Марьенко. Артистка была давно принята в театр, затем сделала перерыв на декрет и вот несколько лет назад снова вернулась к активной работе. Красивая, стройная, с осиной талией и манящим взором она прекрасна как в строгом наряде, так и в вечернем образе с открытыми плечами и шляпкой с боа. Её сопрано было на уровне, и чуть ли не она одна единственная справилась в вечер премьеры с оркестром театра, который, видимо, решил сыграть, что называется, на все деньги.

Что до Александра Корнеева, то распелся он не с самого начала, но ко второму действию вошел в роль. Надо сказать, что оперетта Кальмана только с виду кажется легкой. На деле исполнительски она довольно непростая. Практически каждому персонажу надо иметь не только достаточный диапазон, но и быстро переключаться между лирическими и динамическими сценами. И основная нагрузка здесь падает на Мистера Икс, который взаимодействует со всеми героями, и должен быть убедительным и вокально, и драматически. Корнеев хотя и не был настолько безупречным, как Марьенко, но зато стал ей надежным партнером на сцене и оставил после себе хорошее впечатление.

Отдельного упоминания заслуживают комические персонажи, а вернее пары. В третьем акте зажигают владелица гостиницы, где проходят часть сцен "Принцессы", мадам Каролина (Марина Демидова) и метрдотель Пеликан (Сергей Майданов). Эти колоритные товарищи уживаются друг с другом примерно, как кошка с собакой, но Пеликан всегда готов прийти на помощь хозяйке, а она все-таки очень его ценит. Демидова и Майданов очаровательно ссорятся, мирятся, поют и танцуют так, что от них невозможно оторваться.

Растерянного и влюбленного сына Каролины Тони играет Сергей Филимонов. Серьезную драматическую партию ему исполнять было бы сложно, зато по части комедии ему равных нет. Не являясь обладателем выдающегося голоса, Филимонов спектакль за спектаклем уже много лет пленяет зал своей игрой и танцами, и после его арий почти всегда слышно "браво". По сюжету его герой не чает души в цирковой артистке Мари, она же Анастасия Завьялова. Молодая солистка только в этом году появилась в оперном, а до этого трудилась в театре оперетты. Чувствуется, что с этим жанром она знакома отлично — все Мари удается легко и непринужденно. С Филимоновым пара у них получилась прекрасная, по "химии" убедительнее, чем у Марьенко и Корнеева.

Возвращение "Принцессы цирка" на подмостки саратовского театра можно только приветствовать. Это как "Лебединое озеро" среди оперетт, и в афише она, конечно же, должна быть. И, пожалуй, чтобы хотя бы на пару-тройку часов отключиться от тягот и забот, вполне достаточно даже непрофильной сцены в Саратове. Потому что если вечно ждать чего-то большего и отказывать себе в небольших радостях, то неизменно попадешь в ловушку синдрома отложенной жизни.