Попкорн, мясо, 18+. В театре драмы осовременили "Тартюфа"

"Тартюф" - одна из самых известных комедийных пьес всех времен. История всегда актуальная, с кучей скрытых смыслов и простора для творчества, если того захочется. Впервые произведение поставили и сыграли в театре в Версале в 1664 году, и с тех пор оно не сходит с подмостков. Зрителям не надоедает наблюдать, как лицемер, плут и обманщик Тартюф (Денис Кузнецов), обводит вокруг пальца богатого господина Оргона (Виктор Мамонов), к которому он втёрся в доверие. Как Оргон оказывается настолько ослеплён незнакомцем, что готов выдать за него свою дочь Мариану (Екатерина Локтионова). Как проходимец попутно пытается соблазнить и жену господина Эльмиру (Александра Коваленко). Как сын Дамис (Сергей Ванин) пытается вразумить отца, а в итоге лишается наследства. Как служанка Дорина (Дарья Ревина) укоряет всех домашних в бездействии и тоже пытается вывести Тартюфа на чистую воду. Вечная тема про человеческие пороки, чувства и жертвы.

Ставить Мольера оригинальным и рафинированным, конечно, можно было бы. Но это вышло бы, скорее всего, пресно, не имело бы большого успеха у театралов, а значит и не могло надолго задержаться в репертуаре. Но и опасность перемодничать тоже была. Вспомним хотя бы "Анну Каренину" Ивана Комарова. Саратовская публика была по началу так ей шокирована, что вынудила режиссёра на протяжении уже следующих своих спектаклей напрямую рассуждать со сцены, может ли постановщик экспериментировать с классикой.

Михаил Лебедев был знаком саратовцам только по последней лаборатории "Видимоневидимо". Там он представил эскиз на пьесу "Живёт такой парень". Эта вещь тоже получилась неклассической, нешукшинской, но знатно захватила горожан. А мастер показал себя человеком, который не просто хочет смело обращаться с материалом, но еще и умеет это делать.

Лебедев обещал перенести героев в 21 век, но оказались они в какой-то тяжелой бетонной коробке, что изредка пронзает красный свет (цвет страсти и крови). Интерьер давит на персонажей, оказавшихся и без того в непростой атмосфере. Из лёгкого и романтичного здесь только штора из белого сатина, в которой все вечно путаются. А еще есть лестница с недружественными Оргону ступеньками и стол, составленный из столов двух разных эпох. Эклектики происходящему добавляют образы главных героев, которые тоже настолько разные, что не понятно, как они вообще встретились на одной площадке.

Текст Мольера остался неизменным. Его герои произносят всё чаще скороговоркой и на разрыв аорты, приходится жадно ловить каждое слово. Большое внимание уделено сцендвижению. Нет, это даже не движение, а какие-то акробатические этюды на бытовые темы. К примеру, Мариана и Валер(а) (Марк Данилов) настолько влюблены друг в друга, что это дало афише ценз 18+, а спектаклю сцену напободие той, что была в фильме "Мистер и миссис Смит", где герои сперва разнесли весь дом, а уже только потом слились в страстных объятьях. Вышли Мариана и Валер(а) из них окровавленными и со сломанными конечностями (вот и то самое мясо!), а служанка Дорина, не в силах остановить этих сумасшедших, даже присела на парапет со стаканчиком попкорна. Его зрителям в зале тоже можно было бы предложить, потому что порой так и хотелось лениво закинуть ногу на ногу и сказать "Так, так, ну а чем еще сегодня вы нас удивите?!".

Удивляли юмором. Совсем простым вроде бесконечных падений и членовредительств и более сложными ироничными вещами. А тут еще и актёры прерывают свои реплики фразами о том, что текста много и они его забыли. Смешно? Очень! Потерялась ли за всем этими скетчами нить и нерв произведения? Да, есть такое. Уйти в отвязную комедию премьере не дал второй акт, который оказался в отличие от первого драматичным. Там, наконец, и раскрылся во всей красе сам Тартюф.

Для Дениса Кузнецова эта роль чуть ли не первая стопроцентно главная в драме. Театралы помнят его еще по студенческим спектаклям мастерской Александра Галко. Тогда Кузнецов был совсем юным, с длинными волосами и рычал словно Никита Джигурда. Потом фактурного актёра приняли в штат драмтеатра, и он как-то очень быстро повзрослел. Но в "Тартюфе" Денис будто вернулся к самому себе времён дипломника — заметно похудел, приобрел удлиненную стрижку (или это был парик?), вновь стал бешено сверкать глазами. Только в отличие от того парня у нынешнего Кузнецова палитра эмоциональных красок и набор профессиональных приёмов куда богаче. Он точно стал глубже, вырос, но не поскучнел. Его Тартюф это и дёрганый юродивый, натурально подволакивающий ногу, и обиженный на весь мир Горбун из Нотр-дама в соответствующем рубище, и мстительный и хитрый Джокер, раскрывающий в решающий момент свою личность. Идеальное попадание в роль.

С кастингом у Лебедева вообще дела сложились отлично, здесь все на своих местах. Жеманность и притворное кокетство Александры Коваленко, что могли бы раздражать в других постановках, в "Тартюфе" в тему. А какие на ней наряды! А как она в них изящно живёт на сцене! Екатерине Локтионовой тоже не в первой играть резкую и дерзкую пацанку, а Виктору Мамонову — умудрённого опытом  главу семейства. Отдельного внимания заслуживает работа Дарьи Ревиной. Её Дорине палец в рот не клади (в прямом смысле слова). Решительная, честная и смелая она кажется умнее всех своих хозяев вместе взятых.

В премьерном "Тартюфе" даже мольеровского хэппи-энда не случилось, но язык не повернется сказать, что это было издевательством над классикой. Этот спектакль точно будут обсуждать с друзьями и советовать его родственникам. Его запомнят критики и театралы, актеры приобретут новые роли для своего портфолио. А зрители уже проголосовали за осовремененного Мольера рублём - следующий показ этого спектакля намечен на 18 апреля, и в партере мест почти не осталось.