"Околофутбола". Заметки киномана

Четверо друзей — кандидат исторических наук (Алексей Ратников), продюсер (Павел Ерлыков), автослесарь (Иван Фоминов) и диджей (Григорий Иванец) — возглавляют влиятельную группировку фанатов "Спартака". Их "фирме" противостоят хулиганы других "контор", с которыми устраиваются заранее спланированные драки-"забивняки". Весь фильм главные герои ищут "крысу", сливающую в полицию планы о стычках, участвуют в кулачных боях и делятся друг с другом мыслями по поводу образцов мужского поведения в отношении своего и противоположного пола. А также выезжают в другие города и сводят счеты с представителями неславянских народностей и правоохранительных органов.

Ну и любят, и бросают, конечно.

До сих пор самой заметной работой режиссера Антона Борматова была «Чужая», снятая по по роману Владимира "Адольфыча" Нестеренко, которой предшествовали боевик "Родственник" о суровом сотруднике спецслужб в отпуске, а также телесериалы. Сценарий нынешнего фильма писался при живейшем консультативном участии представителей московского "околофутбола".

Они правили не только стилистику и лексикон диалогов: кроме четверки главных героев, во второстепенных ролях (а их тут много) заняты исключительно представители футбольной общественности.

Причем заняты настолько убедительно, что в голову приходят сравнения с британским "хулиганским кино", ставшим в этой стране целым направлением в национальной киноотрасли. Но отличия очевидны. Вопрос "Что вы все деретесь?", обязательный для любой картины такого толка, побуждает Томми из британской "Фабрики футбола" задуматься о смысле своих действий. Мэтту из "Хулиганов" участие в группировке болельщиков дает чувство опоры и делает его сильнее, взрослее и свободнее. В "Околофутбола" рефлексии на эту тему почти нет. Вместо нее герои еще раз разъясняют непросвещенному зрителю: для кого-то — спорт, для кого-то — идея, но для всех — образ жизни.

Они честны и правдивы: без смущения признают, что к футболу их увлечения отношение имеет не самое прямое.

Они не фанаты и не болельщики, чтобы с "шашками и флажками на стадионы ходить". Не откажешь экранным хулиганам в своеобразном чувстве юмора, не исключающем, как и положено, сексизма и шовинизма.

При этом авторы картины, в общем, не захмелели от молодецкой удали участников современных кулачных боев (из любования которой, впрочем, состоит добрая первая половина картины), а решили рассказать историю. Историю о том, откуда эта удаль берется (сцена стихийного погрома кафе ожидаемо смонтирована встык со сценой стихийного секса, демонстрируя близкое родство Эроса с Танатосом) и к чему приводит (наручники и суд — один из лучших вариантов). Без менторского тона и моралитэ в финале.

Однако на героя Алексея Ратникова у сценариста и режиссера, кажется, не до конца хватило сил. Так, о причинах, по которым беспринципные сотрудники МВД мечтают свести счеты именно с воплощенным им кандидатом исторических наук, остается только догадываться (есть у "фирмы" и другие идеологи). Так же как и о причинах сомнений его вожака в правильности решения своих бойцов разгромить кафе, принадлежащее кавказцам, — будучи одним из первых лиц в группировке, он должен был уже не раз проделывать подобное.

Внезапно вспыхнувшее чувство изменило героя? Зрителю приходится отвечать на этом вопрос самостоятельно.

С чувствами, впрочем, все понятно — любовная линия в фильме довольно быстро принимает форму треугольника, в центре которой — влюбленная, но недоуменная героиня Дарьи Мингазитиновой.

Но вообще, женщины в суровом мире кинокартины предстают несколько потерянными — со своим вечным вопросом о смысле всех этих драк они находятся как бы по эту сторону экрана — и за гранью "околофутбола".

Однако когда сюжет, будто автобус с фанатами, выезжает с боковой мелодраматической линии на магистральную хулиганскую, уровень подлинности диалогов и типажей начинает стремиться к прямо-таки этнографической точности: повадки, речь, манеру поведения этих опасных людей фильм воспроизводит без единой фальшивой ноты.

Видимо, именно эта пугающая точность и стала причиной, по которой фильм с ходу удостоился на Санкт-Петербургском кинофестивале того приема, какой любой из героев "Околофутбола" получил бы в интеллигентском доме: жюри испуганно указало картине на дверь, заявив, что "его представления о ценности человеческой жизни расходятся с представлениями авторов картины".

Неполиткорректной картине такой скандал только на руку, а негативных последствий можно не бояться — ведь за спиной у авторов стоит продюсер Сергей Сельянов, глава кинокомпании СТВ с феноменальным чутьем и возможностями. В свое время именно он выпустил "Брата-2" Алексея Балабанова, познакомившего публику с народным героем, чуждым конформизма и ненасилия, а затем и "Бумер" Петра Буслова, пригласивший кинозрителя в мир бандитов и заодно пропевший реквием эпохе их безраздельной власти.

Теперь Сельянов взялся за новых отрицательных героев нашего времени — и снова не прогадал.

Правда, картине, говорят, до последнего не давали прокатного удостоверения — видимо, слишком уж яро и зло противоборствующие хулиганские группировки, презрев ради такого дела вражду, избивают ОМОН в одной из сцен фильма. Но оба эти эпизода — и в жизни, и на экране — кончились хорошо: прокат разрешили, обидчикам полицейских за их подвиги дали условные сроки. Фигуранты "болотного дела" в своих СИЗО, надо думать, им сильно позавидовали.