"Петля времени". Заметки киномана

Райан Джонсон, известный как режиссер "Кирпича" и сериала "Во все тяжкие", представляет новое детище - "Петля времени". Кажется, Райан совсем не считается с рисками, ведь кино о перемещениях во времени настолько не ново, что браться за него, значит ждать обвинений в плагиате.

Недалекое будущее. Возможность путешествия во времени изобретена, но из-за больших денежных вливаний доступна лишь нескольким мафиозным группировкам. Тотальная слежка сделала невозможным убийство без последствий. Чтобы избавиться от ненужных людей, мафия отправляет их прошлое, где специально нанятый киллер нажимает на курок и прячет тело. Награда - несколько кусков серебра. Мафия не беспечна - контракт к киллером обычно заканчивается убийством самого киллера, присланного из будущего. Догадаться, что стреляешь сам в себя, но на 30 лет старше, невозможно - объект доставляют из будущего закутанным в куртку и с мешком на голове.
Все шло хорошо. Киллер Джо отрабатывал заказы, половину серебра тратил на жизнь и наркотики, половину - откладывал на время, когда его контракт закроют, или, как принято говорить в фильме, затянут петлю времени.
Из будущего прибывает он сам - без маски на голове, агрессивный и предлагающий убить мальчика лет десяти. Ребенка, который в будушем станет Шаманом и станет безжалостно истреблять киллеров, т.е. затягивать все петли.

Посмотрев почти полтора часа фильма, я уже был готов написать в конце: "Несмотря на хорошую, даже классную и несомненно профессиональную игру актеров, изображающих киллера в молодости и в зрелости (Джозеф Гордон-Левитт и Брюс Уиллис), фильм представляет из себя обычный, очень простой фантастический боевик. И даже хорошее начало, выполненное в блюзовом настроении, не спасает зрителя от скуки". Но режиссер, а он же сценарист, резко исправился. За 40 минут до конца унылая история на экране преображается в отличный триллер, истории героев шокируют, из шкафов достаются толпы скелетов, герои превращаются в живых, которым начинаешь сочувствовать. И за 20 минут до конца происходит очередное преображение - перед зрителем открывается глубокая, многослойная драма, где фантастика является лишь декорацией. Драма, где зритель не просто с любопытством ждет развязки, а переживает за героев, размышляет о том, как бы он поступил. Герои отвечают на вечные вопросы - На что способен мужчина ради любви?, Как быть тому, кто потерял все? Кино предстает перед зрителем во всей красе, на экране четыре сложных героя, готовые к любому поступку. Никакой прямолинейности, нет ни плохих, ни хороших. Все понимают бессмысленность разговоров, все знают, что такое потеря и жертва. Финал наносит резкий удар по разгоряченным эмоциям.

Петля фильма замкнулась, в конце появляется все тоже блюзовое настроение. Правда, уже не об одиночестве, но об этом не стоит говорить перед просмотром.

Кино получилось очень вкусное, с разнообразными оттенками. Удивительно, как Джозеф Гордон-Левитт справился с ролью молодого Уиллиса. Режиссер в интервью рассказывал, что Джо ориентировался на последние фильмы с Уиллисом. И правда, герой Джо напоминал до боли знакомый персонаж из "Города грехов". Того самого, который стоя на коленях говорит: "Старик умирает, девочка остается жить. Все правильно". Сам же Уиллис был больше похож на некую смесь Джэфа Тейли из "Заложника" и доктора из "Шестого чувства".

Минус можно поставить ужасному звуковому оформлению. Хотя, возможно, стоит ругать в этом работников кинотеатра.

В остальном - один из самых ожидаемых критиками фильмов этого года, скорее, больше европейское, чем голливудское кино. Но равнодушным оставит вряд ли.