Новый "Франкенштейн". Заметки киномана

В середине XIX века датский корабль застревает в арктических льдах и натыкается на тяжелораненого Виктора Франкенштейна (Оскар Айзек, "Дюна", "Звездные Войны: Пробуждение силы"). Его преследует существо с нечеловеческой силой (Джейкоб Элорди, "Кривая дорога", "Присцилла: Элвис и я"), которое не берут пули, взрывы и даже воды Северного Ледовитого океана. Что же это такое? Франкенштейн готов рассказать капитану корабля, но непременно с самого начала!

Поэтому мы видим его отношения с несчастной матерью (Миа Гот) и холодным отцом (Чарльз Дэнс), тоже врачом. Последнему Виктор не простил смерть матери и  стал одержим идеей победы над смертью. Академический мир от таких идей был в шоке, но богатый торговец оружием (Кристоф Вальц в выдуманной  роли, зато забавный) соглашается финансировать все его эксперименты. Где-то на фоне в жизни главного героя маячит младший брат и его невеста (снова Миа Гот, ликуйте, фанаты Фрейда!). Но когда ему все-таки удается создать из частей человека нечто новое, всё остальное становится неважным для этой истории.

Если из всей фильмографии дель Торо вы смотрели только "Лабиринт Фавна", "Форму воды", "Хеллбоя" или даже "Пиноккио", вы легко заметите, что фраза "режиссер шел к этому проекту всю жизнь" – не пустые слова. Отголоски и мотивы из романа Мэри Шелли можно найти во всех его фильмах. (Может, даже в "Тихоокеанском рубеже"!). Раз он всю жизнь к этому готовился, визуально "Франкенштейн" – это ровно то, что вы ждете от готического хоррора, который снял Гильермо дель Торо. 

Роскошные костюмы и декорации, цветовая палитра из ваших самых ярких и в то же время мрачных готических стереотипов, башня безумного ученого настолько избыточно эффектная, что это похоже не на игру в стиле "поиск предметов", а на место, где обитают реальные люди. Если бы не плохо нарисованные на компьютере волки, не к чему было бы даже придраться. Дополните это саундтреком от Александра Деспла, который давно работает с дель Торо, а также всеми положенными жуткими звуковыми эффектами создания монстра из трупов, и вы получите фильм, созданный для огромного экрана.

akamaized.net

Но есть нюанс – "Франкенштейн" вышел на Netflix. Даже там, где доступ к стримингу получить легко, далеко не все смотрят кино на телевизоре. Можно сказать, что эта проблема в зрителях, но вот вторая проблема точно не в них. Дель Торо столько раз рассказывал, что люди — настоящие монстры, столько раз делал готический хоррор, столько раз рассказывал эту историю на разные лады, что на заветную мечту оригинальных идей уже как будто бы и не осталось.

Режиссеры экранизаций именно этого романа часто видят в Викторе Франкенштейне себя. Мол, я тоже пытаюсь из разрозненных кусков создать нечто, что оживает. Но непомерные амбиции героя волнуют дель Торо постольку поскольку. Он уж слишком очевидно жалеет творение, а не мастера. Весь фильм бедняжечку гоняют и шпыняют (что, в принципе, соответствует канону), и единственная девушка на весь фильм тоже испытывает симпатию понятно, к кому. Самая свежая мысль тут, кажется, что мужчинам без примеров нормального отцовства перед глазами лучше не воспитывать детей единолично. Иначе они повторят все батины ошибки до единой. Очень поучительно, но на два часа? А ко второй половине фильма, когда мы слышим историю с точки зрения Создания, действие замедляется, герои начинают выдавать монологи на смертном одре, и держится всё исключительно на общем энтузиазме.

Энтузиазм есть, Джейкоб Элорди выдает все положенные внутренние муки и невинность монстра, Оскар Айзек прекрасно играет одержимого ученого, Миа Гот где-то там порхает на заднем плане. Если вы любите готические хорроры от дель Торо и давно их не смотрели, всё сложится для вас в узнаваемую трагически красивую картину. А вот если вы хотели чего-то нового от режиссера или от экранизации этого конкретного романа, вам не совсем сюда. Поищите лучше запись театральной постановки с Камбербэтчем и Джонни Ли Миллером.